日本の音楽夜話　９　再度　高田渡

４月はシンクロするかのように、高田渡の話題が身の回りに近付いてきた。百草の展覧会、トークショーの打ち上げでミナ ペルホネンの若い女性スタッフと「コーヒーブルース」を歌い、イノダコーヒーに行きたいと思っていたら、朝日新聞夕刊で高倉健が良く通ったお店としてイノダコーヒーの店内がデカデカと載っていた。そして、「レコード･コレクターズ５月号」のリンゴ･スター特集を購入したら、高田渡の小特集が載っていた。

高田渡はデビュー作からはっぴいえんどがバックの演奏していたり、このアルバムのように鈴木慶一がプロデュースをしていたりと、周りに恵まれた方ではないかと思う。

その鈴木慶一氏がこの特集で語っていたのは「フォーク･シンガーの定義っていうのを私なりに三要素を考えたことがある。リサーチャー（研究家）。ランブラー。それと、トピカル、つまり時事を歌にできること。その三要素を備えた人は、日本では高田渡以外になかなかいないと思う」漠然と思っていたことを、ぴしっと指摘。流石である。このアルバムの中では７曲目「こいつは墓場にならなくちゃ」のプロデュースが秀逸。

富士吉田・ナノリウムでの高田渡のライブが、僕の最初で最後の高田渡だった。ミーハーなのでサインを頂いた。

高田渡には駄作はないというが、本当である。